читать дальше
Вопросы по композиции к экзамену
1. перечислите виды композиций
читать дальшеплоскостная объемно-фронтальная объемно-пространственная глубинно-пространственная 1.Фронтальная (картина, барильеф)2.Объемная (скульптура, предметы быта)3.Глубинно-пространственная. Складывается из объектов, объемов поверхности ипространства, а также интервалов между ними.
2. в чём заключается основной закон композиции
Композиция - искусство составления, компановки. Ограниченная плоскость и пятна -элементы составляющие композицию.
3. художественные средства построения композиции.
4. графика – линия, штрих, пятно. форма цвет размер тон
5. графика. разработка формы: точка (характеристика)
6. графика. разработка формы: линия (характеристика)
7. графика. разработка формы: пятно (характеристика)
8. в чём основная суть теории цветовой гармонии?
читать дальшеПо настоящее время само понятие о гармоничном сочетании цветов толкуется по разному. Одни специалисты гармоничными считают пары дополнительных цветов спектра и группы из трех цветов, расположенных в спектре на равных расстояниях один от другого. Качественным признаком таких сочетаний является свойство этих цветовых тонов взаимно повышать звучность цвета. У других авторов гармоничными называются сочетания цветов, на производящие впечатления пестроты и обладающие общностью тонов - единой цветовой гаммой.В произведениях искусства как прошлых эпох, так и в современных мы находим много примеров гармоничных цветовых сочетаний. Изучение и анализ этих образцов помогает художнику конструктору развить свой личный вкус для самостоятельных поисков красивых сочетаний цветовых композиций, не придерживаясь каких-либо готовых рецептов.
9. цвет: хроматический, ахроматический на хроматические (цветные) и ахроматические (бесцветные).
10. цвет: светлота, насыщенность
читать дальшеНаиболее характерным и отличительным свойством хроматических цветов является цветовой тон. Для объяснения этого понятия приведем следующий пример. В природе мы различаем всевозможные цвета: желтые, оранжевые, красные, зеленые, синие или оттенки: желто-оранжевые, желто-зеленые и др. Эта разница в оттенках является отличительным признаком цветов и называется цветовым тоном. Цветовой тон характеризуется преобладающей длиной волны, так, например, преобладающая длина волны фиолетового цвета равна 390-450 нанометров, синего - 450-480, голубого - 480-510 зеленого - 510-550, желтого - 575-585, оранжевого - 585-620, красного - 620-800.
Под насыщенностью понимают степень разбавления данного цвета белым.
11. цвет: родственные и контрастные цвета
12. цвет: опишите свойства, такие как активность цвета и эмоциональное воздействие (общие закономерности его проявления)
13. как передать глубину пространства цветом
14. пластика: линейно-пластическая форма (конфигурация). Плоскостная форма: текстура, фактура, рельеф
15. пластика: объёмная форма. Основные приёмы графической моделировки объёмной формы (в порядке решения графикой композиционных задач, начиная от выделения всего объёма и заканчивая его зрительным разрушением) на примере куба
16. пластика: объёмная форма. Основные приёмы пластической моделировки объёмной формы (в порядке усложнения от простой объёмной формы к пространственной)- привести примеры
17. пластика: пространственная форма
18. отличие фронтально- пространственной композиции от объёмно-пространственной композиции
19. опишите глубинно-пространственную композицию и её отличие от объёмно-пространственной композиции
20. опишите средство художественного образа – форму (линейную, плоскостную или объёмную), как они воспринимаются зрителем
21. назовите и опишите основные виды материалов противоположных композиционных свойств
22. опишите средство художественного образа – цвет
23. опишите средство художественного образа – фактуру, текстуру
читать дальшеФактурой называют водимое строение поверхности предмета; она может быть гладкой, шероховатой, глянцевой, матовой, зернистой т.д. Например, пластмассы, как известно, могут иметь различную поверхность, различную структуру, в зависимости от состава полимера и метода обработки. Пластмассы бывают с глянцевой или матовой поверхностью, имеют тиснение, или рифление, могут быть прозрачными или непрозрачными и так далее. Различные виды фактуры поверхностей материалов являются важным средством обогащения композиции промышленных изделий. С понятием о фактуре тесно связано понятие о структуре. Поэтому в зависимости от последнего цвет может казаться то более плотным, то менее плотным - прозрачным. Например, цвет полупрозрачного сосуда из полистирола смотрится более легким, неплотным, чем такой же цвет сосуда из аминопласта.
24. средство гармонизации (выразительности) художественной формы: нюанс-контраст
25. средство гармонизации художественной формы: статика-динамика
26. средство гармонизации художественной формы: симметрия – ассиметрия
27. средство гармонизации художественной формы: метр – ритм
28. средство гармонизации художественной формы: отношения – пропорции
29. средство гармонизации художественной формы: размер – масштаб
30. основные принципы композиционного формообразования: рациональность
читать дальшеПод рациональностью в композиции понимается логическая обоснованность, целесообразность формы [ Понятие «рациональность» в точном значении есть «разумность» от лат. «ratio» - разум].. Соблюдение данного принципа связывается с выполнением двух главных условий.Первое условие: установление прямой, самой тесной связи формы с её функциональным содержанием.
Второе главное условие - необходимость чёткой рациональной разработки собственно художественной форм
Принцип рациональности в композиции соблюдается при учёте объективных закономерностей её функционального и художественного построения.
31. основные принципы композиционного формообразования: тектоничность
читать дальшетектоничность как принцип формообразования вытекает из понятия «тектоника», означающего в композиционном плане художественно осмысленную конструкцию, выраженную в определённой пластической форме («тектоника» - букв, «строение»).
Означает соответствие формы конструкцииВ современном понимании тектоника - это эффективное решение двух задач: 1) прямого раскрытия в форме её конструктивной основы и наоборот, 2) её закрытия путём наложения на эту основу декоративных элементов.
32. основные принципы композиционного формообразования: структурность
[MORE]Понятие «структура» в теории композиции рассматривается прежде всего как внутреннее строение художественной формы.Цель структурного формообразования - нахождение гармоничной связи между элементами, составляющими форму.Такая связь выражается в соподчинённости элементов композиции. В соответствии с ней принцип сруктурности означает соподчинённостъ или чёткость, ясность, слаженность внутреннего строения формы.При отсутствии соподчинённости форма выглядит монотонной, аморфной, вялой, или наоборот, пёстрой, распадающейся на части.Структурная гармонизация происходит при разделении элементов композиции на главные и второстепенные. Её цель: яркое выявление художественных свойств каждого элемента и в то же время нахождение гармонической связи между элементами.Крайними состояниями структурного соподчинения можно считать их однородность и разнородность.
33. основные принципы композиционного формообразования: гибкость
читать дальшеЭто понятие вошло в теорию композиции сравнительно недавно и не получило достаточно чёткого объяснения, хотя сама гибкость как композиционный принцип осваивается уже давно и широко в разл. областях искусства, в т.ч. и дизайна.Если принцип построения композиции - завершённость, то гибкость - противоречит ему. Но это мнимое противоречие.В современном глубоком видении гибкость - это художественная система , способная к развитию и сохраняющая при этом свою целостность.
34. основные принципы композиционного формообразования: органичность
читать дальшеЭтот принцип определяет собой построение композиции с учётом закономерностей формообразования, проявляющихся в природе.Природа для человека всегда являлась источником вдохновения, но и образцом для подражания.Речь идёт не о механическом подражании природным формам, а об их творческом осмыслении с целью органичного преобразования в дизайн-формах.Следует отметить, что современная тенденция бионизации дизайн-форм обусловлена более глубоким изучением и освоением человеком мира природы.Освоение форм природы может идти в нескольких направлениях. Главным из них можно назвать анализ - морфологии, т.е. строения т.н. биоформ как
функциональных организмов -закономерностей тектонического (конструктивно-
пластического ) формообразования в природе - особенностей движения биоструктур -пластики живых организмов - их окраски - пропорционального строения (в частности выявление
«золотого сечения»)
35. основные принципы композиционного формообразования: образность
читать дальшеДанный принцип отражает раскрытие в композиции определённой художественной идеи. Выраженный в форме образ наполняет её глубоким духовным содержанием, делает впечатляющей.Образная форма оказывает на зрителя более сильное и глубокое эмоционально-эстетическое воздействие, чем простая утилитарная. От того насколько ярко и глубоко раскрыто образное содержание в форме, зависит степень её художественной выразительности.
36. основные принципы композиционного формообразования: целостность
читать дальшеВсеохватывающий и объединяющий принцип композиционно-художественного формообразования в дизайне.Он предполагает установление самой тесной связи между всеми средствами и приёмами построения композиции.
37. основные виды фактурных поверхностей – привести примеры
38. основные виды рельефных форм - привести примеры
39. опишите статичную композицию. Признаки (условия).
читать дальшеУсловия для выражения покоя (статики): нет диагоналей; нет свободного пространства; статичные позы; симметрия, уравновешенность; вся композиция вписана в простую геометрическую форму (треугольник, квадрат, овал).
40. опишите динамичную композицию и условия для её реализации (признаки)
читать дальшеДля передачи движения (динамики) используются: диагональные линии; свободное пространство перед движущимся объектом; момент кульминации движения.
41. что представляет собой прямоугольник золотого сечения
читать дальшеЕще в эпоху Возрождения художники открыли, что любая картина имее невольно приковывающие наше внимание, так называемые зрительные центр неважно, какой формат имеет картина - горизонтальный или вертикальный.
42. какое средство гармонизации композиции позволяет сразу выделить композиционный центр
43. что такое композиция. Назвать виды. Привести примеры в изобразительном искусстве
44. симметрия, асимметрия, дисимметрия, антисимметрия. Привести примеры.
45. сюжетно-изобразительная композиция
46. декоративно-тематическая
47. композиция предметных форм
48. формальная композиция
49. зрительные иллюзии
50. принципы формообразования в природе
читать дальшеВсе, что приобретало какую-то форму, образовывалось, росло, стремилось занять место в пространстве и сохранить себя. Это стремление находит осуществление в основном в двух вариантах - рост вверх или расстилание по поверхности земли и закручивание по спирали.Если первый выброс принять за 100 единиц, то второй равен 62 единицам, третий - 38, четвертый - 24 и т.д. Длина лепестков тоже подчинена золотой пропорции. В росте, завоевании пространства растение сохраняло определенные пропорции. Импульсы его роста постепенно уменьшались в пропорции золотого сечения.В ящерице с первого взгляда улавливаются приятные для нашего глаза пропорции - длина ее хвоста так относится к длине остального тела, как 62 к 38.И в растительном, и в животном мире настойчиво пробивается формообразующая тенденция природы - симметрия относительно направления роста и движения. Здесь золотое сечение проявляется в пропорциях частей перпендикулярно к направлению роста.Природа осуществила деление на симметричные части и золотые пропорции. В частях проявляется повторение строения целого.